Publication Details:

Պարբերականն ընդգրկում է արվեստի պատմության և հումանիտար գիտությունների ոլորտի ուսումնասիրություններ, թարգմանություններ և ուսումնամեթոդական հետազոտություններ

Journal or Publication Title:

Գեղարվեստի ակադեմիայի Տարեգիրք=Yearbook of the Academy of Fine Arts=Ежегодник академии художеств

Date of publication:

2014-2015

Number:

2-3

ISSN:

1829-4278

Official URL:

www.yearbook.yafa.am

Additional Information:

Aydinyan Yelena, Айдинян Елена

Other title:

Stepan Taryans Art IN The Late 1920S And Early 1930s ; Творчество Степана Тарьяна в конце 1920-х и начале 1930-х годов

Corporate Creators:

Երևանի գեղարվեստի պետական ակադեմիա

Coverage:

123-138

Abstract:

The objective of this article is to put the oeuvre of artist Stepan Taryan, from the late 1920s and early 1930s, into the context of general developments in armenian art of the period. A number of works are examined from the background of the quest of proletarian art characteristic of the period. among these are the sculptures “Stonemason” (1926), “Partisan from Lori” (1928), and works published in the magazines “Ashkhatank” and “Anastvats”, as well as stage designs, and drawings. The ideas of proletarian art manifest themselves in the fact that Taryan’s work was entirely dedicated to the public wellbeing: he worked in different spheres of art and teaching aimed at a wide section of the proletarian masses. However, Taryans works do not demonstrate any specifically formulated approach to an image. Changing in a perceivable but not a dramatic way, his art thus became acceptable for the constantly changing political situation of the period.n of the east» which presents his art in a completely different political context.
Задача данной статьи - показать творчество скульптора и художника Степана Тарьяна в конце 1920-х, начале 1930-х гг. как проявление ситуации, царившей в армянском искусстве в указанный период. Ряд работ рассматривается на фоне характерных для этого времени поисков пролетарского искусства. Срединих скульптуры «Каменотес» (1926), «Лориец-партизан» (1928), работы, опубликованные в журналах «Ашхатанк» и «Анаствац», театральные оформления, рисунки. Идеи пролетарского искусства проявлялись в том, что деятельность Тарьяна была целиком общественно полезной: он работал в различных областях искусства, обращенного к широким массам, а также преподавал. однако работы Тарьяна не демонстрируют конкретно оформленного подхода к изображению. Меняясь ощутимо, но не слишком резко, его искусство таким образом становилось приемлемым для постоянно меняющейся политической ситуации данного периода. Рассмотрение творческого пути Тарьяна останавливается на скульптуре «Освобожденная женщина востока», представляющей уже совершенно иной политический контекст.

Place of publishing:

Երևան

Format:

pdf

Identifier:

oai:arar.sci.am:368323 ; doi:10.54503/1829-4278

Language:

hy