Ներքին հանգը Թումանյանի բանաստեղծական արվեստում

Է. Մ. Ջրբաշյան

Ներբեռնել

Վերնագիր: Ներքին հանգը Թումանյանի բանաստեղծական արվեստում

Հատոր:

Պաշտոնական URL:

Այլ վերնագիր:

Внутренняя рифма в поэтическом искусстве Туманяна. The Internal Rhyme in Toomanian's Poetic Art.

Աջակից(ներ):

Գլխ․ խմբ․՝ Մ․ Գ․ Ներսիսյան (1958-1998) ; Վ․ Միքայելյան (1999-2005) ; Գլխ․ խմբ․ պաշտոնակատար՝ Պ․ Մ․ Մուրադյան (2005) ; Ա․ Զաքարյան (2005) ; Գլխ․ խմբ․՝ Ս․ Հարությունյան (2006-2018) ; Ա․ Զաքարյան (2018-)

Ծածկոյթ:

153-170

Ամփոփում:

В статье рассматриваются многообразные функции, выполняемые внутренней рифмой в стихотворениях, поэмах и балладах Ованеса Туманяна. Внутренняя рифма — созвучное окончание слов, которое находится не в конце, а внутри стиха. Однако внутренней рифмой является не каждое звуковое совпадение в стихах. Иное понимание привело бы к отождествлению внутренней рифмы с аллитерацией и ассонансом. Внутренняя рифма в армянской поэзии появляется всегда в конце слов (обычно— в середине стиха или же в конце других стоп). Исследование поэзии Туманяна с точки зрения внутренней рифмы приводит к выводу о важной роли этого изобразительно-композиционного приема в творчестве поэта. Внутренняя рифма, как это показывается на многочисленных примерах, в значительной мере усиливает музыкальность стихов или же подчеркивает данное содержание, опираясь на похожие по звуковому составу, но противоположные по своему значению слова. Однако самой заметной функцией внутренней рифмы в стихах Туманяна является то, что она способствует воспроизведению ритма, темпа изображаемого действия. Благодаря таким рифмам стих обычно делится на два равных полустишия, а это в свою очередь ускоряет или замедляет интонацию, способствует развертыванию образа. В этом смысле особый интерес представляют баллады Туманяна, в которых находим наибольший процент полустиший, возникших благодаря внутренним рифмам и связанных с напряженным драматизмом, с обилием глагольных форм. В статье это показано на примере баллад «Злосчастные купцы», «Великан», «Братец-барашек» и других. Классическим образцом идеального соответствия действия и ритма является баллада «Капля меда»: последняя часть статьи посвящена рассмотрению роли внутренней рифмы и некоторым другим особенностям стихосложения в этом произведении.