Object structure

Հրաչյա Հովհաննիսյանի պոեզիան, սկսած առաջին ՝ «Իմ կյանքի երգը» ժողովածուից մինչև «Երկիր դրախտավայր» ժողովածուն, գտնվել է քննադատության ուշադրության կենտրոնում, արժևորվել հայ և այլազգի տասնյակ գրականագետների, բանաստեղծների կողմից: Անդրադարձները հիմնականում եղել են բանաստեղծությունների առանձին շարքերի, ժողովածուների կապակցությամբ, թռուցիկ կերպով նշվել է նաև, որ Հր. Հովհաննիսյանի պոեզիան աչքի է ընկնում ժանրային բազմազանությամբ, պատկերավորման ու կերպարակերտման առանձնահատկություններով: Առանձին ուսումնասիրության առարկա չի դարձել նրա պոեզիայի ժանրային համակարգը, ինչը շատ կարևոր է մի կողմից բանաստեղծի գրական դիմանկարի ամբողջացման, մյուս կողմից՝ պոեզիայի ավանդական ժանրերը նոր մոտեցումներով, կառուցվածքային նոր ձևերով հարստացնելու փորձի բացահայտման համար:
Наши выводы по результатам исследования темы: 1. Грачья Оганисян продолжая и сопоставляя традиции армянской средневековой литературы с новой и мировой литературой, расширил границы жанрового диапазона, обогатил новыми подходами, новыми структурными видами. В его произведениях, написанными в разных жанрах, выделяются неожиданные развязки, симметрия деталей внутри структуры, сочетание ритмических единиц. 2. Кроме традиционных видов поэзии, в его сборниках есть еще и жанры, которые являются абсолютной новизной. К примеру, нонет, который является мало распространенным жанром музыки и не получил широкое распространение и в литературе. В результате исследований выяснили, что его исполняли девять музыкантов, и во время исполнения музыканты по очереди спускались со сцены. Из девяти строк состоит и поэтическая структура нонета. Первая строка имеет девять ног, вторая-восемь, третья-семь и так до последней строки. Поскольку жанр является одним из видов музыки, следовательно, нужно сделать вывод, что он должен иметь соответствующее музыкальное звучание, соответствующие ритмы. 3. Приблизительно такую же структуру и звучание имеют и нонеты Грачьи Оганисяна, музыкальность которых заметно «обеспечивается» искусственным образом. Нонеты Грачьи Оганисяна во всех девяти строках имеют однообразную рифму, довольно скудные, можно сказать, что искусственные рифмы. Наше заключение о нонетах Грачьи Оганисяна состоит в том, что они были написаны на подобие нонет печатанных в парижских газетах, как эксперимент, и это является причиной того, что поэт в будущем больше не вернулся к этому жанру. В произведениях Грачьи Оганисяна значительное место занимают сонеты. 4. Грачья Оганисян использует разные виды структуры и в сонетах. Сонеты в целом имеют утвержденные виды структуры. Грачья Оганисян дает предпочтение 4+3+3+3 структуре сонета. Однако, если в этом виде структуры основная мысль или «ключ сонета» раскрывается в двух последних строках, то в сонетах Грачьи Оганисяна последние строки ни чем не отличаются от предыдущих и не выступают как «ключи сонета». 5. Наши общие выводы: находясь в поисках дороги во всех пристанищах творческого пути, Грачья Оганисян, собственно говоря, экспериментировал разные виды поэтической структуры, однако, никогда не увлекся стремлением быть модным. Всегда был верен классическим традициям нашей поэзии и на их сильной основе создал свою поэтическую своеобразную структуру.
As a result of the study of the theme , our conclusions are as follows: 1. Continuing and combining the traditions of medieval Armenian, modern Armenian and world literatures Hrachya Hovhannisyan widened the boundaries of genre inclusion, enriched it with new approaches in new structural ways. The equability of details in the structure, the associations of the rhythmic units stand out with unexpected resolutions in his works written in different genres. 2. Apart from the traditional forms of poetry there are also some genres in his collections that are absolutely new. E.g. the nonet, which is one of the less spread genres in music and has not been widely spread in the literature, either. As a result of the study we have found out that it was performed by nine musicians and during the performance the musicians leave the stage one by one. The poetic structure of nonet also consists of nine lines, the first line has nine legs, the second one has eight legs, and the third line has seven lines and so on till the last line. As the genre is one of the types of music, one must naturally conclude, that it must have an appropriate musical sonority and appropriate rhythms. 3. Hrachya Hovhannisyan's nonets approximately have such structures and sonorities, the musicality of which are obviously provided in an artificial way. All nine nonets written by Hrachya Hovhannisyan have the same rhyming, that are quite poor. It can be said that they are artificial rhymes. Our conclusion on Hr. Hovhannisyan‟s nonets is that they were written in the manner of nonets printed in Parisian newspapers, as experiments, and that is the reason why the poet did not refer to that genre later. Sonnets occupy a significant place in Hrachya Hovhannisyan‟s works. 4. Hr. Hovhannisyan uses different forms of structure not only in nonets but also in his sonnets. Sonnets generally have fixed forms of structure. Hr. Hovhannisyan prefers the 4+3+3+3 structure of the sonnet. However, while in this version of the structure the main point or "key of the sonnet" is revealed in the last two lines, in Hr. Hovhannisyan's sonnets, the last lines do not differ from the previous ones and do not act as "sonnet keys". 5. Our general conclusion is as follows: at all the stages of his creative journey being on the way of research Hr. Hovhannisyan truly tried different structures of poems, but he never got caught up in the urge to look fashionable: He always remained faithful to the classical traditions of our poetry and created his unique poetic structure on their solid pedestal.

Երևան

pdf

ՀՀ ԳԱԱ Հիմնարար գիտական գրադարան

Journal or Publication Title:

Date of publication:

Number:

ISSN:

Official URL:

Additional Information:

Title:

Other title:

Creator:

Corporate Creators:

Subject:

Uncontrolled Keywords:

Coverage:

Abstract:

Place of publishing:

Type:

Format:

Digitization: