@misc{Թաջարեան_Իվէթ_Մայր,
 author={Թաջարեան, Իվէթ},
 address={Ս. Էջմիածին},
 howpublished={online},
 publisher={Մայր Աթոռոյ Սրբոյ Էջմիածնի},
 language={hy},
 abstract={В статье представлена фотографическая деятельность Матеоса Папазянца в контексте шести фотоальбомов, созданных им в конце XIX века, один из которых посвящён Первопрестольному Святому Эчмиадзину и прилегающим сооружениям. Деятельность Папазянца рассматривается не только как художественное творчество, но и как ценный источник исторической документации. Автор использует фотографию как инструмент фиксации культурного наследия и сохранения исторической памяти. В статье подробно анализируется структура оформления, композиции и текстового сопровождения снимков, что позволяет выявить личностные и идеологические установки фотографа. Анализ фотографий Эчмиадзина раскрывает присущий Папазянцу документальный подход и духовное благоговение, составляющие идейное ядро его творчества. Фотоальбомы Папазянца сочетают точную визуальную документацию и глубокую духовную преданность. Его снимки собора Святого Эчмиадзина со провождаются пространными текстами, посвящёнными истории города Вагаршапат и церковного комплекса. Эти фотографии, хранящиеся в Матенадаране, представляют собой ценные исторические документы, позволяющие исследователю реконструировать не только архитектурный облик памятников, но и их культурно-исторический контекст. В статье также подчеркивается роль фотографии как научного инструмента и её становление в конце XIX — начале XX века в рамках исторических, археологических и культурологических исследований. Работы Папазянца интерпретируются как уникальные документы на пересечении науки и искусства. This article examines the photographic work of Matteos Papaziants in the context of six photographic albums created in the late 19th century, one of which is dedicated to the Mother See of Holy Etchmiadzin and its surrounding structures. Papaziants’s work is considered not only as artistic expression but also as a valuable source of historical documentation. He employed photography as a tool for preserving historical memory and documenting cultural heritage. The article provides a detailed analysis of the visual composition, structural arrangement, and accompanying texts, revealing the photographer’s personal and ideological perspectives. The analysis of Etchmiadzin photographs highlights Papaziants’s documentary approach and spiritual reverence, which form the ideological core of his artistic vision. His albums combine precise documentation with a deep sense of spiritual devotion. The photographs of the cathedral are supplemented by extensive textual narratives relating to the history of Vagharshapat and the monastic complex. These images, preserved in the Matenadaran repository, are valuable documentary sources that allow researchers to reconstruct not only the architectural features but also the broader cultural and historical context of the monuments. The article also emphasizes the growing role of photography as a scientific instrument in the late 19th and early 20th centuries, particularly in the development of historical, archaeological, and cultural studies. Papaziants’s work is interpreted as a unique form of documentation at the intersection of science and art.},
 type={Հոդված},
 title={Մայր Աթոռ Սբ Էջմիածնի տաճարը եւ յարակից շինութիւնները՝ ըստ ԺԹ. դարի լուսանկարիչ Մատթէոս Փափազեանց իլուսանկարների եւ յուշագրութիւնների},
 keywords={Հայոց եկեղեցու պատմութիւն, Կրօնագիտութիւն, Հայագիտութիւն},
}